柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的(de)言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 妙哉妙哉是什么意思，奇哉妙哉是什么意思