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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女昆仑山在哪个省哪个市,昆仑山在哪个省哪个市哪个县(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句(j昆仑山在哪个省哪个市,昆仑山在哪个省哪个市哪个县ù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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