春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零(líng)的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结(jié)全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封建社会(huì)下(xià)层(céng)的男(nán)女老(lǎo)少(shǎo)的共同(tóng)命运，因(yīn)而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的(de)张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花(huā)季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感伤(shāng)的，实(shí)际上是由大自然的(de)变(biàn)化(huà)而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风(fēn张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊g)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不(bù)同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十(shí)句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是(shì)一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺(yì)术(shù)感(gǎn)染力和哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结(jié)尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的(de)少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失(shī)了(le)！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再(zài)创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流(liú)逝的无情事(shì)实和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可(kě)怜(lián)人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的(de)叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士(shì)，美(měi)姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事(shì)时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的这(zhè)些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观察自然张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊的(de)变化，发明了“二(èr)十四(sì)节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花(huā)开时节(jié)不(bù)知又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再(zài)悲叹洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)凋零的(de)桃李花(huā)了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值(zhí)青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于(yú)落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在(zài)空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识，三(sān)春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白(bái)头老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这是(shì)一大(dà)群(qún)处于(yú)封(fēng)建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留(liú)恋，对(duì)桃(táo)李花落(luò)、青春(chūn)易(yì)逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌(mào)少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一(yī)段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了(le)对(duì)美的短暂和(hé)生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠(diān)倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实(shí)和听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱(ài)惜(xī)诗人的(de)才华(huá)，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华，落(luò)魄不(bù)拘(jū)常格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的(de)对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都(dōu)是(shì)按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与气候变(biàn)化(huà)息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候都有某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望(wàng)春(chūn)”。

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