南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背(bèi)面(miàn)呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一(yī)样齐；快(kuài)速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上(shàng)，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按(àn)弦时(shí)，则用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一(yī)条弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重(zhòng)要(yào)的(de)指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不同而(ér)逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制(zhì)的(de)变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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