雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情(qíng)和词岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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