古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗>

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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