雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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