春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是(shì)：洛阳城东(dōng)的(de)桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

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春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳(yáng)城东凋(diāo)零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正(zhèng)值青(qīng)春年华的(de)红(hóng)颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩下(xià)的(de)只有黄(huáng)昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子(zi)的未(wèi)来不免是(shì)白头老(lǎo)翁(wēng)的今日(rì)，白(bái)头老翁的往昔(xī)实(shí)即是红颜女子的今(j发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系īn)日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的(de)都(dōu)市(shì)盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的(de)变化(huà)而联想到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很大。<发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系/p>

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世(shì)事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对(duì)美的(de)短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷(yí)的(de)再(zài)创作，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句(jù)是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流(liú)逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的(de)无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了(le)花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半(bàn)写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各(gè)种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古乐(lè)府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐(lè)府相(xiāng)和歌(gē)楚调(diào)曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独(dú)创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像每(měi)年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹(dān)花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意(yì)图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的季节时(shí)令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似(shì)是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这(zhè)里看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他(tā)从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜(tì)傥的(de)红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须(xū)臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜(yán)女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出(chū)这是一大群(qún)处(chù)于封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是(shì)唐(táng)代的(de)东都(dōu)，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落(luò)花(huā)生出(chū)无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由大自然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易(yì)老(lǎo)世事无常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段(duàn)富(fù)贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发(fā)了对美的(de)短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句(jù)，它(tā)比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华(huá)，同情他(tā)的(de)不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲(qū)旧题(tí)，古(gǔ)辞写一(yī)个(gè)女子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季(jì)如约而至，到(dào)了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的(de)对联(lián)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)租运年(nián)春(chūn)季如(rú)约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的(de)季节(jié)时令而(ér)活动(dòng)的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息(xī)相关(guān)。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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