韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网(wǎng)友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公(gōng)司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最(zuì)大(dà)的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道(dào)的几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机会和(hé)当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡(héng)钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出(chū)至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成(chéng)功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此(cǐ)排行(xíng)榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的(de)追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代(dài)在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆(bào)火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三(sān)代女团身上表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但(dàn)三代(dài)女团普遍(biàn)着力于(yú)用(yòng)强势性(xìng)感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常(cháng)常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到(dào)性感风的(de)转变被(bèi)视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如(rú)今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天下(xià)。从(cóng)第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众(zh钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量òng)的性感(gǎn)风逐渐成(chéng)为过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出(chū)的(de)产物，被动(dòng)地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的(de)音钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员(yuán)们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造(zào)出的完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西(xī)方，我们(men)一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的新时(shí)代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润(rùn)的还是男团。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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