雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情什么是狗啃式刘海，什么是狗啃式刘海发型，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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