雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(h吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗uà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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