一方水等于多少升，一方水等于多少升水-绿茶通用站群

一方水等于多少升，一方水等于多少升水爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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一方水等于多少升，一方水等于多少升水

爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了(le)一(yī)个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代(dài)一般(bān)授予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以(yǐ)世(shì)袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的(de)爵位得(dé)到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人文化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加(jiā)哥(gē)，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部(bù)始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效(xiào)果(guǒ)与(yǔ)规(guī)律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基(jī)础之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一(yī)；长号(hào)能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区(qū)的(de)几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由(yóu)四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中(zhōng一方水等于多少升，一方水等于多少升水)经常可(kě)以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们(men)有机会(huì)听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了(le)非(fēi)歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不同于传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到(dào)城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz