柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的(de)你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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