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绿豆汤的热量是多少大卡

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  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)绿豆汤的热量是多少大卡树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),绿豆汤的热量是多少大卡形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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