雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离十公分有多长 10厘米就是10公分吗别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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