韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的(de)新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成(chéng)了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变化(huà)最大的则是韩(hán)国的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被(bèi)称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和(hé)当时大热的(de)男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出(chū)了少女时代(dài)，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当年，少女时代(dài)的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样子(zi)，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女时(shí)代(dài)走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国内大多数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出(chū)至全世界的(de)韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一(yī)批(pī)在美国(guó)获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位(w殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地èi)，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际(jì)上的(de)高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具影(yǐng)响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时(shí)代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男(nán)团地位的女子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的(de)少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推动殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地(dòng)少女时代的曝(pù)光(guāng)度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却(què)适得(dé)其反(fǎn)，少女(nǚ)时代(dài)被(bèi)质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之(zhī)后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下(xià)的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持(chí)续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随(suí)着(zhe)女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于(yú)用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大(dà)学教授(shòu)韩国(guó)流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更(gèng)大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员(yuán)是(shì)被打(dǎ)造(zào)出的(de)产物，被动(dòng)地(dì)接受(shòu)着大(dà)众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是(shì)被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露(lù)面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女团(tuán)的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易(yì)唱，而(ér)且其编(biān)舞容(róng)易被更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机(jī)会。而男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑(jí)销(xiāo)量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会(huì)在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更(gèng)多资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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