古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(dě画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东ng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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