柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然(rán)有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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