韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了(le)一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民币(bì)，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个(gè)韩(hán)流(liú)时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大(dà)的则是韩国(guó)的女子(zi)团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国(guó)“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三(sān)大电视(shì)台拿(ná)到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是从少女时(shí)代(dài)在(zài)中国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xín双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义g)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的(de)男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想到却(què)适(shì)得(dé)其反，少(shǎo)女时(shí)代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度还(hái)在(zài)持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗示(shì)的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也(yě)许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市(shì)场上，得女(nǚ)粉双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义者才(cái)得(dé)天(tiān)下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了(le)韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男性(xìng)观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延(yán)世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打造(zào)出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截然不同的一面，她(tā)们每(měi)一次(cì)露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的(de)信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格(gé)独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女子团(tuán)体的(de)利润(rùn)都低(dī)于男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体(tǐ)则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑(jí)销量(liàng)更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同(tóng)的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则(zé)旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在排行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台(tái)上表演的(de)机会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并建立极(jí)其忠诚且日益(yì)国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

未经允许不得转载：绿茶通用站群 双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义