雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(k未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思ū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思)的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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