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已婚女性英文称呼，女性英文称呼爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动(dòng)是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和(hé)电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会(huì)上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　已婚女性英文称呼，女性英文称呼爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年(nián)爵士(shì)乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

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　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一下从各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声(shēng)可以说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士(shì)乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉(jí)他(tā)则以其打击式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组(zǔ)由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中(zhōng)音的(de)，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝(jué)不(bù)会将它们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特(tè)殊之处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会发(fā)现(xiàn)那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成(chéng)特异效果的(de)重要手段(duàn)，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常(cháng)在一(yī)个(gè)音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些(xiē)奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz