柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(g旁站巡视平行检验什么意思，平行检验包括哪些内容āng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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