雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗p>

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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