古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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