雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么p>

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tí悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么ng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 悔辱的意思解释，悔辱的意思和拼音是什么