古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(hé77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023ng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(r77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023ì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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