雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(ji其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义āo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻其人舍然大喜的舍是什么意思，不舍昼夜的舍是什么意思古义(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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