南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图片是南(nán)音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐；快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速(sù)度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音(yīn)、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击(jī)捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一(yī)按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦(xián)身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米e='color: #ff0000; line-height: 24px;'>俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米拨；从开音孔(kǒng)到不(bù)开音俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及其(qí)传派的(de)形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏(zòu)方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术的(de)再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的(de)发展和传(chuán)派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科-琵琶

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