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学生党如何自W，如何自我安抚爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的节(jié)奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(学生党如何自W，如何自我安抚děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度(d学生党如何自W，如何自我安抚ù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封(fēng)号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次(cì)也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人(rén)经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的(de)问(wèn)题(tí)，被(bèi)采(cǎi)访者的(de)如实(shí)回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流(liú)行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全(quán)建立在(zài)传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐(lè)队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以(yǐ)及(jí)最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)，一般是(shì)两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音色，无(wú)论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的(de)变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐(lè)手们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前(qián)居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们(men)的(de)民(mín)间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人的音乐家(jiā)。