韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨(tǎo)论了一(yī)个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网(wǎng)友的注视下。网(wǎn马云移民到哪国籍g)友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其(qí)收购公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩(hán)流时代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了(le)少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流输(shū)出至(zhì)全世界的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第一(yī)批(pī)在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多(duō)数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的(de)火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁(suì)的(de)年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩(hán)流的追(zhuī)随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际上(shàng)的高(gāo)速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让她们(men)经常与(yǔ)男(nán)团(tuán)互动，一(yī)起做(zuò)节目出(chū)广告，没想到(dào)却适得其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表(biǎo)示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群(qún)雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也(yě)许二(èr)代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服(fú)装(zhuāng)元素(sù)常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来(lái)越大胆，也有了更多(duō)会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的审核(hé)，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女团都被打上(shàng)了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她(tā)们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的成功正是(shì)因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都低(dī)于男(nán)子团(tuán)体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体(tǐ)被视(shì)为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌(gē)手(shǒu)创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的(de)粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入(rù)更多(duō)资金，她(tā)们(men)的(de)赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那(nà)些女团上的钱少。”

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