南音琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解(jiě)，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音(yīn)琵琶常(cháng)见的(de)入门(mén)指法有弹(dàn)跳(tiào)，技(jì)巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量(liàng)哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点外突，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击(jī)捺在相品位上，使(shǐ)得(dé)微(wēi)声(shēng)，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后(hòu)，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向外(wài)方一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方(fāng)便(biàn)的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指(zhǐ)甲(jiǎ)哪些人不适合穿老爹鞋，老爹鞋的优点和缺点端（一(yī)般用与拇指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连(lián)续(xù)均匀而不很快的动(dòng)，每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨(bō)到(dào)无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及(jí)其(qí)传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不(bù)同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如(rú)唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资(zī)料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百科-琵琶

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