古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明6千克等于多少斤 6千克是多少磅牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào6千克等于多少斤 6千克是多少磅)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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