世界十大名画 排(pái)名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的(de)书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利(lì)伟(wěi)大(dà)的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回(huí)意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最(zuì)具代(dài)表性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最(zuì)简单(dān)的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形(xín凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则g)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十(shí)大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克(kè)也成了(le)这(zhè)一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出(chū)印(yìn)象是莫(mò)奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺(cì)莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是(shì)就(jiù)给这(zhè)幅画起(qǐ)了个题(tí)目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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