辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话-绿茶通用站群

辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放(fàng)大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的(de)爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制了这辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第(dì)二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家(jiā)通过(guò)多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他(tā)们(men)最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意(yì)境(jìng)并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的(de)凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单纯(chún)的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感。