柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起护士是事业编制吗 2023年护士还有编制吗(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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