古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘陈睿怎么了，b站陈睿事件，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(陈睿怎么了，b站陈睿事件wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú陈睿怎么了，b站陈睿事件)回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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