韩国三大娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时(shí)代(dài)早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道(dào)的女团，被称(chēng)为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清(qīng)新(xīn)的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大(dà)电视(shì)台拿到了14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快，这(zhè)首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了(le)一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代(dài)一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三(sān)大”。对(duì)于国(guó)内大多(duō)数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的(de)韩国(guó)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在(zài)国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之(zhī)后(hòu)，2009年出(chū)道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二代团(tuán)中独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的(de)女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团互(hù)动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员(yuán)允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的(de)强势(shì)发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占(zhàn)绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转变(biàn)被视作司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女粉者才得(dé)天(tiān)下(xià)。从(cóng)第(dì)四代开始，女子(zi)团体的司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文(de)风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的凝(níng)视(shì)。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体(tǐ)看作(zuò)是被(bèi)造星(xīng)工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不(bù)同的(de)一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一(yī)些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这(zhè)是美国观(guān)众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成功(gōng)正(zhèng)是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润(rùn)都低于男子团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被(bèi)视(shì)为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的(de)年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易被更多的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许会在未来(lái)很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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