京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之(zhī)外,其(qí)他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角(jiǎo)色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全(qu女生工资多少算正常，女生工资多少算正常án)不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末(mò)本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一些地(dì)方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速(sù)发展，直至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类(lèi)非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧(jù)种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员(yuán)一(yī)起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的(de)历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比，它(tā)发展(zhǎn)快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张(zhāng)的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性(xìng)格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊(shū)类型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族特色的女生工资多少算正常，女生工资多少算正常(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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