古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén伊拉克是不是被灭国了)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，伊拉克是不是被灭国了基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(l伊拉克是不是被灭国了e)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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