雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(b电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗ié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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