古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎ微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人o)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人p>

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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