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辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个(gè)局(jú)部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气(qì)无(wú)需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图(tú)像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅(fú)画(huà)的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思排行榜(bǎng)第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出(chū)色，人(rén)物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论(lùn)在什(shén)么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。