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大学老师最怕什么部门举报 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公大学老师最怕什么部门举报(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情大学老师最怕什么部门举报,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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