古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào燃气热水器是一直开着还是用时开省电，燃气热水器每天晚上需要关吗)映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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