十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。<粤西是指什么地方/p>

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘(l粤西是指什么地方ián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人(rén)所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排比句式，一般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔(xián)接(jiē)）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

　　十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么(me)，十(shí)指不沾阳春水是(shì粤西是指什么地方)什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内(nèi)容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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