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三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思

三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中三衢道中古诗曾几的几,怎么读,曾几的三衢道中的意思(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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