雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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