古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàn哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读g)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么写 - 手机爱问，哆瑞咪发嗦啦西哆8个音怎么读作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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