柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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