古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(h900g是几斤 900g是多少毫升uó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐn900g是几斤 900g是多少毫升g)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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